第231章 舆论的冰山一角
“真成功了！”
江弦精神一振。
合成之前他心里还是很忐忑的，迄今为止，他还是第一次合成话剧这样的文学样式。
话剧是属于文学范畴的。
它不仅属于文学范畴，还属于文学的最高表现形式——戏剧。
在诺贝尔文学奖三大文学身份版块剧作家、家、诗人当中，最终的获奖者十有学奖的半壁江山。
就连莫言的后半生，也在从家往剧作家转变。
江弦对话剧蛮感兴趣，电影剧本、电视剧剧本都是他尝试过的领域，但话剧这一块他还从未有过建树。
他坐在椅子上，简单看了一会儿合成的这部话剧。
这是部他看过的话剧。
名气很大，含金量一点不低，堪称中国话剧领域的代表之一。
消化下内容，上厨房打一盆水洗了把脸，穿戴整齐，蹬着自行车离开虎坊路15号，往王府井去。
京城又到了屯冬储菜的季节，冷飕飕的空气里夹杂着大白菜的味道。
巴金自掏腰包，在萃华楼为代表团成员践行。
摆了两桌，年长的坐一桌，江弦跟李小林、万方、吴青、陈喜儒这几个年轻的则坐小孩儿的桌。
江弦身边就是陈喜儒，俩人闲聊几句，他注意到陈喜儒已经换上了在日本买的皮鞋。
“老陈，皮鞋怎么样？”
“挺好的，就是皮子有点儿硬。”
“多穿穿就好了。”
男人的皮鞋需要驯服，就跟男人的大裤衩子一样，总要从紧绷的驯服成松松垮垮才舒服。
俩人正聊着，巴老起身，颤颤巍巍地举着一杯葡萄酒慢慢朝陈喜儒走过来，“喜儒同志，全团你最辛苦，谢谢你。”
陈喜儒受宠若惊的站起，“巴老，我不辛苦。”
“老陈，别谦虚。”江弦也冲他端起一杯酒，“你的付出我们都看在眼里。”
每场活动对于翻译都是高强度的脑力劳动，文化修养、知识储备、政治素质、反应速度、表达能力缺一不可，是对精力、体力、脑力和心理承受力多个角度的全面考验。
这里面的苦、累、难自不必说。
陈喜儒百感交集，一仰脖，把一杯葡萄酒全灌下去了。
巴金又拍拍江弦的肩膀。
“江弦，喜儒同志的付出不少，伱的贡献同样不小，几次危机都多亏你机灵，这次你的作品又能在日本出版，这件事很好，你要带领着中国文学走向世界。”
江弦比刚才的陈喜儒更受宠若惊，“巴老，您言重了。
我这点成绩微不足道，我在东京看到了不少鲁迅先生、老舍先生还有您的作品，还有沈从文老师的《边城》，您和他们才是真的带领中国文学走向世界。”
“沈从文先生的《边城》？”巴金惊讶，他当然认识沈从文，俩人还是挚友，在青岛曾经住在一起。
说话间，江弦注意到巴金今天没穿礼服，穿了件洗得发白的蓝布中山装，脚上穿了一双白底黑面的懒汉鞋，相当破旧，前面有一排洞，隐约都可以看到脚趾尖。
“巴老，这边还有没有什么事情？”他问。
“意大利作家代表团要来，我不想见了，最近身体不好，总感冒、咳嗽，气管也不好，事情又多。”
巴金简单解释，又问：“江弦，愿不愿意加入中国笔会中心。”
“中国笔会中心？”江弦不知所谓。
陈喜儒也是笔会成员，在一旁给江弦介绍说，这个笔会是今年4月成立的，会长就是巴金，5月已经在南斯拉夫国际笔会代表大会上被接纳为国际笔会会员，主要是组织中国作家参加国际文学交流活动。
“好啊。”江弦一口答应下来。
巴老这个笔会会长都亲自邀请了，他当然没有拒绝的道理。
晚宴结束，江弦找李小林问了下巴老的离京时间。
“我们明天下午就回上海了。”
“那我明天早上去送送你们。”
“行，还是老地方。”
翌日清晨，江弦骑着自行车，出门以后先去了一趟大栅栏，逛了一圈，才去到金鱼胡同一带的和平宾馆。
敲三下门，是李小林开的。
巴金看见他很高兴，寒暄几句，江弦取出那双刚买的内联升布鞋。
“这是我送您的，我看您鞋子都破了。”
巴老哈哈大笑，“我觉得这双鞋穿着舒服，还能再穿一阵子，就没扔掉，只对内穿，不对外穿，不然影响不好。”
“我知道您节俭，不过您年纪大了，鞋子舒服一点，您腿脚也能舒服一点，我还等着巴金团长再带我去访问更多的国家呢。”江弦一脸纯良道。
他一再劝说，巴金只好收下，试了试，相当合适。
“多少钱买的？我把钱给你。”
这次江弦不论怎么说，巴金都坚持要把钱给他，他只好收下。
“江弦，我的近作第二集给你没有。”
“没有。”
“那我送给你。”
巴金取来一册《巴金近作第二集》给他，在扉页写上“赠江弦同志。——巴金”
江弦接过看了一眼，是四川人民出版社1980年版，附带上巴金的签名，就很有意义，看着很是喜欢。
“还想要什么书，什么书都可以，我给你寄。”巴金笑着问。
江弦稍作思索，“我想要一本《家》，我小时候就读过这本书了。”
巴老说：“好的，我回了上海给你寄。”
告辞离开金鱼胡同以后，江弦直接去了《三岔巷劫案》的片场。
电视剧拍的很快，毕竟一共就3集，全场105分钟，这会儿已经是在补拍最后的几个镜头。
方舒慌慌张张的扒拉着李雪建的胳膊，“公安局到服装社查了电话线！”
李雪建表情不易察觉的动了一下，很快镇定自若，皮笑肉不笑道：“慌什么，就凭那两根电话线，他能定你什么罪？”
“好！”
“过了！”
片场哗啦啦响起一阵掌声。
王扶林带头鼓掌，他非常满意，不光是对江弦的剧本，还有李雪建的表演。
江弦给他推荐的这人选太好了！
李雪建这年轻人演戏真是有天赋，演什么像什么，尤其是对人物细节的把握，那叫个精准。
王扶林把他喊过来，指指江弦，“给你介绍一下，这位是编剧同志。”
李雪健递过手，“编剧同志，您好。”
“嗯，你好。”江弦和他握手，“抽烟么？”
“抽一点。”
李雪健腼腆的说。
江弦知道他抽烟抽的特厉害，递一支给他，上下打量一眼。
李雪健顶着个光秃秃的脑袋，演完“大姑娘”以后头发还没长出来，为了演出夏冬生这个角色的阴险，又给剃了。
他能演好人，更能演坏人，演的还不少，冯敬尧、张作林，还有宋江，当时演完宋江他都不敢回山东老家了，因为有老乡跟他说：“你把英雄好汉都带沟里了，你敢回来，就揍死你。”
江弦打量李雪健的同时，李雪健也在打量他，他也是文艺青年，对江弦的几部都喜欢的不行，这会儿终于是见着作家本人，跟见着偶像一样激动。
“你把这个夏冬生演的挺活。”江弦微夸赞。
李雪健精神一振，笑呵呵道：“我和夏冬生这个角色还挺合，我就是在冬天生的，爹妈当时给我起了个名字叫雪见，雪天的雪，见识的见。”
好家伙。
江弦心说这不巧了么，他小时候有个老婆也叫这名儿。
他还怪不待见她，在剑冢直接选择让她跳炉铸剑，他和好妹妹龙葵没羞没臊、长相厮守。
和李雪健寒暄几句，江弦还听他讲了个人之争，思想之争，不可避免的白热化，发生一番口角。
“爸，您没必要为这个发火。”江弦劝说道。
朱教授还是一脸的意难平，愤愤然道：
“鲁迅先生说的真是没错，我向来不惮以最坏的恶意来推测中国人，然而还不料他们竟会下劣凶残到这地步！”
江弦安慰朱教授几句，明白这是他老人家把他看作一家人，对他有了爱护心。
其实这几个老师的话，正是时下舆论的冰山一角。
《铜钱街》自十月在《收获》发表以来，惹来足够大关注的同时，也获得了不少评价。
其中赞美之词不少，批判的声音同样很激烈，双方僵持不下。
这是无法避免的。
哪怕《月亮和六便士》这部原著，在思想开放的后世也仍然争议一片，喜欢的有人直接把毛姆贬损成“三流作家”，说这篇不过是营销出的通俗。
还有打拳的.
后世还是如此，那就别提四十年前这个思想还未完全开放的时期了。
在《铜钱街》发出以前，李清泉就不止一次的提醒过江弦，这篇内容敏感，刊发以后争议会很大。
李清泉作为一名卓尔不群的编辑家，对作品发出以后的影响预测相当准确。
结果也正如他预料一般，这篇受到赞誉的同时，哗声一片。
只是恰逢江弦访问日本，就未能及时的切身感受到国内舆论环境。
回家的路上，江弦去到路边的售报点。
“要什么？”营业员问。
“有《文艺报》么？我要11月的。”
“有。”
营业员嗑着瓜子，递过来一份。
作为文艺评论界的重要阵地，看《文艺报》就能感受出如今文艺界的舆论风向。
“还要点儿别的不？”
江弦又挑选几份其他期刊，各路喉舌。
回到虎坊路15号，他喝一口水，捏起《文艺报》扫了一眼。
11月《文艺报》关于《琉璃月照铜钱街》的讨论不少。
他先注意到一篇黄秋耘同志的文学评论
——《不是每个人都真正活过——读‘琉璃月照铜钱街’》
开篇就是一句：
“江弦是讲故事的能手，这篇阅读以后给我带来的冲击和震撼，简直无以言表。”
后面同样高度赞扬了这篇文章，还以极高的艺术目光来对《铜钱街》这篇进行解析。
“这篇从未脱离生活，艺术并不是李兰德的追求，生活才是，不然他也不会一把火将作品焚尽了”
黄秋耘是批评家中的“另类”，嗡嗡嗡前他曾在《文艺报》供职，是《文艺报》的三驾马车之一。
当时很流行一个说法，《文艺报》编辑部的三个领导，某某某代表“左”，某某代表“中”，而黄秋耘代表“右”。
看过黄秋耘这篇文学评论，江弦又注意到一篇陈世旭的文学评论。
《将自己作为牺牲，完全地奉献给文学——读‘铜钱街’》
“老实说，我比大部分读者读到这篇文章都早.”
陈世旭很细致的讲述了自己在文讲所读到江弦这篇的全过程，还分享了一些在文讲所里学习时与江弦接触的记忆。
“读完这篇以后，我被深深地触动了，像是经历了一场思考，什么是我想要的人生？是安逸的生活，还是追逐自己的梦想？李兰德的形象虽然极端，但他对自我价值的执着追求，给予了我勇气去反思自我.”
除去他们，在其他刊物上，阎纲、柯灵这几位江弦熟悉的文学评论家，也纷纷撰文从不同角度评价了《铜钱街》，表达了自己的欣赏。
当然了，受到赞扬的同时，批评的力度同样不小，甚至可以说是江弦从未遇到过的激烈。
一位老诗人，也是老剧作家，“老左王”，说话向来难听，圈内评价极差，曾把七十多岁的曹禺气的说：“我愤怒！我真想跑上去一头把银幕撞个窟窿！”
他也是当今文坛执牛耳者，位高权重，人际关系那叫个糟，和他的老上级周洋失了和气，和光未然搞僵了关系，和冯沐结了仇老死不相往来，说巴金只是dang的同路人，不批准王濛概括的文学三无.
如今的文坛哪里是太平祥和，不然贾大山也不会在文讲所结束时感叹：这里太闹，我永远不会再来。
“老左王”在评论中指出《收获》编辑部的编委们并不慎重，《铜钱街》这篇文章是否能够刊发有待商榷。
并在文学评论中写道：
“京剧表演大师梅兰芳家的学作品，这一点和周洋的习惯一样，毕竟那也是他的老上级了。
实际上《铜钱街》并没有表露出他所批判的这种思想，完全没读懂《铜钱街》的内涵，才会作这样浅白的思考。
对于这篇的理解，江弦觉得黄秋耘分析的算挺准确：
成功不等于成果。
这才是这篇想表达的。
成功总和理想扣在一起，太多人要一个结果，但是李兰德要的是那个状态，要生活本身，成果不过是其中的衍生品罢了。
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